Mudando de plataforma

Pessoal, estou publicando meus textos sobre cinema e sobre outros temas na plataforma Medium. É só clicar aqui. Ainda não sei se vou transferir todo o conteúdo do Eu, Cinema para lá. Por enquanto, estou só explorando e vendo qual é a melhor forma de publicar. Então, entrem lá, recomendem, sigam e comentem. Val...

A Lição

Logo na primeira cena, o caráter da protagonista de A Lição ganha um contorno nítido e sublinhado. A sólida e veemente austeridade com que reage diante de uma acusação de roubo na sala de aula onde leciona inglês não deixa dúvida sobre sua rigidez moral. Mais do que o exemplo a ser transmitido para a classe, vemos que sua indignação é autêntica. Um roubo, dentro dos seus valores pessoais, é algo absolutamente inaceitável. A construção desse pilar moral na forma de uma professora de ensino médio será reforçada no semblante sempre duro e nos...

Entre Abelhas

A primeira sensação causada pelo cartaz do filme Entre Abelhas é de estranhamento. Do título que não diz nada à figura do ator Fábio Porchat com expressão grave, quase melancólica, a confusão é imediata. Comédia ou drama? Nem tanto ao mar, nem tanto á terra, Entre Abelhas se coloca no meio do caminho. Enquadra-se melhor na falta de esquadro. Se gêneros são formas de facilitar a catalogação das coisas (facilidade para explicar, facilidade para entender, facilidade para rotular), a dificuldade de ajustá-las dentro disso gera sempre algum desconforto. Tratando-se...

Jauja

Parte do conflito sobre o qual se apoia Jauja, filme do argentino Lisandro Alonso, se estabelece logo no primeiro plano. A janela escolhida pelo diretor, de formato quadrado e cantos arredondados, causa estranheza. Não apenas porque está em desuso, mas principalmente pelo modo como ela restringe a amplitude da paisagem, notadamente imensa. Este formato – que remete ao início do cinema, às fotografias antigas e, para os mais jovens, às fotos no Instagram – será o limitador da vastidão que acompanha a narrativa e envolve os personagens. O conflito...

Birdman ou (A Inesperada Virtude da Ignorância)

Dois elementos se destacam no modo como Birdman apresenta ao espectador sua narrativa: a metalinguagem e o artifício. Duas características que se completam ao longo do filme, mas que, de tão evidentes, acabam por ofuscar sua principal razão de ser, que é nos fazer mergulhar na crise e na transformação de seu protagonista. Riggan Thomson (Michael Keaton) é um ator que, anos atrás, atuou em uma franquia cinematográfica de super-herói. Agora, longe das telas e dos trajes colantes, tenta sair do ostracismo e, mais importante, ganhar prestígio...

O Abutre

Duas camadas seguem paralelas enquanto se desenvolve a narrativa de O Abutre. A primeira, mais elementar, traz de forma objetiva um retrato do jornalismo sensacionalista da televisão, recheado de tragédias, mortes violentas e imagens chocantes. A segunda, menos óbvia, reflete o discurso estéril que permeia o mundo corporativo e a voracidade acrítica que impulsiona carreiras. Em ambas, a indiferença e a amoralidade se tornarão um incômodo reflexo no qual não nos vemos, mas por trás do qual estamos. Luis Bloom (Jake Gyllenhaal) inicia o filme...

O Homem Duplicado

É somente no instante final de sua insólita jornada que O Homem Duplicado entrega a chave de sua estrutura desconcertante. Um desfecho que faz do filme uma obra de efeito retroativo, que se remonta na memória logo após o último plano. Não se trata, porém, de uma resposta definitiva para as tantas incertezas que a narrativa alimenta. É muito mais a confirmação de uma perspectiva a partir da qual tudo se reconfigura. Jake Gyllenhaal interpreta Adam, um pacato professor de história que um dia, ao ver um filme, nota que um figurante se parece...

Quando Eu Era Vivo

Em Quando Eu Era Vivo, notas e ecos de O Bebê de Rosemary, de Roman Polanski, fazem-se audíveis. Primeiro, pela semelhança de certa melodia; segundo, pela cooptação que a trama estabelece a certa altura entre personagens; e, terceiro, pelo apartamento como espaço para o desenvolvimento da tensão e do terror. Um mesmo apartamento que, em outra chave de referência, pode ser colocado como gatilho da insanidade, a exemplo do hotel Overloock em O Iluminado, de Stanley Kubrick. Falar em referências, contudo, não é comparar obras; é tão somente situá-las....

Interestelar

Diferentemente do que pode parecer em uma primeira análise, Interestelar não é um filme pretensioso. Portanto, comparações com 2001 – Uma Odisseia no Espaço, de Stanley Kubrick, e Solaris, de Andrei Tarkovsky, soam como aproximações preguiçosas. Estes filmes apresentam uma reflexão profunda e colocam o espectador na incerteza provocativa sem respostas definitivas. Já o filme de Christopher Nolan permanece no campo que ele conhece bem: a superfície de princípios complexos mantidos dentro de razoável inteligibilidade para satisfação do grande...

O Retorno de Antígona

Uma série de imagens pontua as transições da narrativa de O Retorno de Antígona. Em quase todas, paisagens imóveis. A mais sintomática revela as hélices paradas em uma usina de energia eólica, como se nem o vendo se movesse naquela parte do interior da Grécia. É esta estagnação a metáfora que o filme utiliza para nos antecipar o que logo se percebe no desenrolar da história. Antígona (Marina Symeou) é essa mulher que volta à sua cidade depois de anos vivendo na capital Atenas. Ao descer do trem, um velho, única figura humana na plataforma...

O Mercado de Notícias

O grande achado de Jorge Furtado em seu novo filme não é apenas a fina ironia que se costura na tela, mas principalmente o modo como esta ironia revela a espantosa atualidade de uma peça de teatro escrita no século 17, encenada pela primeira vez na Londres de 1626. Escrita pelo dramaturgo inglês Ben Jonson (1572-1637), a peça faz uma crítica aguda e irônica a uma novidade que começava a surgir naquele tempo: os primeiros jornais. É a partir do texto de Jonson que Furtado costura seu documentário, entrelaçando trechos de uma montagem da...